Revisão de vidas passadas: brilhantemente agridoce e impossivelmente romântico

Nomeado parcialmente para inyun - um conceito coreano que abrange destino, intenção e consequência, como um efeito borboleta que liga a reencarnação - o romance agridoce de Past Lives traz à mente os navios de Longfellow passando durante a noite. Não porque o relacionamento de décadas entre Nora de Greta Lee e Hae Sung de Teo Yoo seja inconsequente, mas porque é consequente, apesar de sua brevidade e opacidade emocional. Isso nos lembra que é possível encontrar a magia, conjurada pelo fluxo das ações cotidianas, quando passamos por pessoas várias vezes ao longo dos rios entrelaçados de nossas vidas. Isso nos lembra que amarrar sua vida à de outra pessoa para enfrentar a corrente juntos é um ato de perseverança desafiadora. Baseando-se em uma longa tradição de romances ansiosos, ao mesmo tempo em que mostra as habilidades únicas da escritora/diretora Celine Song com escrita precisa e criação de cenas delicadas, Past Lives flui de década para década com facilidade, abrangendo imigração, amadurecimento e criatividade e tédio romântico - apenas para chegar a uma aceitação comovente de nossa requintada incapacidade de ter tudo.

Nora não está realmente presa entre o leste e o oeste, assim como ela nunca está realmente presa entre sua paixão de infância, Hae Sung, e seu marido Arthur (John Magaro). Sempre que a encontramos - seja quando criança, prestes a deixar Hae Sung e a Coréia para trás, ou como um jovem de vinte e poucos anos se conectando com ele no Skype, ou como uma mulher casada hospedando sua visita a Nova York - ela fez suas escolhas, ou as teve. feito para ela. Como Past Lives nos leva através de seus saltos no tempo, entendemos que os desejos divergentes que puxam Nora e Hae Sung são simplesmente versões intensificadas das forças que atuam sobre todos nós. Todos passamos o dia magneticamente suspensos entre nossos arrependimentos e nossas realidades.

O impulso temático mais forte de Song enquanto ela navega pelos três atos do filme - abrangendo a infância de Nora, solidão, reconexão, perda e reconexão - é que isso não é excepcional. A paixão inicial e subestimada da infância é acompanhada e filmada com ênfase nas obstruções físicas e adultas que mantêm as crianças separadas (cintos de segurança, caminhos ramificados para casa, esculturas no parque que se tornam trepa-trepa improvisadas) e as pequenas coisas que unem as crianças. As notas são um ponto crítico, assim como o choro. Uma cabeça repousa sobre um ombro. Mãos são dadas. Mas não pode durar. No último dia de Nora, Hae Sung mal consegue olhar para ela, muito menos falar com ela, em sua caminhada bifurcada de volta da escola.

Doze anos depois, o isolamento urbano e o anseio de Wong Kar-wai permeiam a tela enquanto Nora se arrasta para seu apartamento apertado e Hae Sung toma soju em um bar lotado. Mas Past Lives se destaca porque eles não estão posicionados como amantes eternamente unidos que sempre se reunirão, ou como heróis trágicos, seu desejo congelado em um bate-papo por vídeo como um Tântalo digital. A conversa estranha, mas calorosa, depois que Nora encontra Hae Sung no Facebook, é de fácil familiaridade. A nervosa dramaturga de Lee continua bagunçando seu cabelo, e seu coreano está um pouco enferrujado. O engenheiro engarrafado de Yoo é tão barulhento quanto um Homem de Lata apaixonado. Mas o foco raso de Song, permitindo que as palavras em suas telas de computador fiquem borradas, e o enquadramento apertado os une em um abraço apertado, embora eles estejam falando do outro lado do mundo. Mas, assim como a mudança de Nora pairou sobre sua infância, sua ambição paira sobre esse relacionamento. Ela não pode ficar esperando, dividindo seu cérebro entre fusos horários, quando tem peças para escrever e sonhos para realizar.

Mais uma dúzia de anos se passaram, levando-nos à era do prólogo vencedor do bar de Past Lives. Nora se casou com um colega escritor, enquanto um rompimento levou Hae Sung a finalmente fazer a viagem para Nova York que ele nunca poderia fazer. Quando voltamos aos momentos iniciais, onde voyeurs fora da tela tentam adivinhar o relacionamento entre Nora, Arthur e Hae Sung, percebemos que fomos enganados amorosamente para carregar o peso de três vidas inteiras em nossos ombros. Apesar de vê-los tão pouco que duas décadas e meia puderam ser comprimidas em uma hora e quarenta e cinco, o bisturi de Song esculpe exatamente o que precisamos saber.