'Olá, amanhã!' Crítica: É Apenas uma Lua de Papel

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Esta comédia sobre traficantes que vendem condomínios lunares é lançada com entusiasmo visual. As emoções demoram mais para pousar.

Por James Poniewozek

"A lua pertence a todos", declarou "As melhores coisas da vida são gratuitas". Esse era um sentimento fácil de cantar em 1927, antes que alguém fincasse uma bandeira ali.

Em "Hello Tomorrow!", uma comédia de 10 episódios que começa na sexta-feira no Apple TV+, Jack Billings (Billy Crudup), um vendedor ambulante de imóveis, gostaria de oferecer a você condições diferentes. A lua, ou pelo menos uma parte dela, pode ser sua por zero entrada e US$ 150 por mês, cortesia da Brightside Lunar Residences. Só não olhe muito de perto para as letras miúdas.

Ele está vendendo uma chance de uma vida melhor ou apenas um monte de queijo verde? O que impressiona não é apenas o quão bem Jack, com seu zelo reluzente, vende seus clientes terrestres em seu campo de céu azul; é o quão profundamente ele acredita em si mesmo. "Olá, amanhã!" desenrola uma galáxia de decepções pessoais e profissionais, inventadas por Jack e aqueles ao seu redor, para mostrar como as mentiras mais poderosas e importantes são aquelas que você conta a si mesmo.

A primeira coisa que chama sua atenção em "Olá, amanhã!" é, bem, tudo. Embora seus conflitos sejam familiares - até demais, às vezes - é visualmente diferente de tudo que você já viu na TV fora "Os Jetsons". Os criadores, Amit Bhalla e Lucas Jansen, conceberam uma Terra alternativa, do futuro passado, que parece que um ilustrador foi contratado para criar um menu de loja de malte com tema espacial em 1955 e foi pego em bennies.

Robôs de lata em verde abacate e amarelo dourado flutuam servindo bebidas e borrifando arbustos. As entregas chegam às casas suburbanas em uma van flutuante "dirigida" por um pássaro de desenho animado. Um jornaleiro puxa uma carroça que dispara as notícias de hoje com canhões pneumáticos.

Algumas coisas não mudaram, no entanto: o dinheiro ainda é verde e dobrável e fonte de dor de cabeça. Os ricos ficam cada vez mais ricos, e agora também têm a lua como playground de luxo. Para todos os outros é uma provocação, mais uma coisa brilhante que alguém pode tocar.

A cena de abertura parece um burlesco de Buck Rogers do piloto de "Mad Men". Jack se aproxima de um miserável barfly (Michael Harney) e dispara seu tom, tirando uma pedra do bolso que ele diz ter vindo do lunar Sea of ​​Serenity. "Uau", diz sua marca. "Essa", responde Jack, "é a única palavra sem a qual nenhum de nós pode viver."

O próprio Jack leva uma vida distintamente menos impressionante, assim como seus associados de vendas. Eddie (Hank Azaria) é um jogador azarado que acredita que "o desespero é o maior trunfo de um vendedor". Herb (Dewshane Williams) é um ansioso pai de gêmeos. Shirley (Haneefah Wood), o braço direito de Jack, vê através de sua blarney otimista, mas ela mesma está traindo o marido com Eddie.

O segredo pessoal de Jack é do tamanho de Don Draper: ele abandonou a esposa e o bebê anos atrás. Quando uma tragédia traz Jack para sua antiga cidade natal, ele deseja se reconectar com seu filho agora crescido, Joey (Nicholas Podany), da única maneira que conhece: enganando, oferecendo a Joey um emprego de vendedor sem se identificar como o pai de Joey. Essa mentira e as maquinações questionáveis ​​do negócio de condomínios lunares são os reatores nucleares gêmeos que alimentam a primeira temporada.

"Olá, amanhã!" é um baita espectador. Sua versão moderna de meados do século do steampunk - chromepunk? - está repleto de maravilhas da tecnologia analógica, como baldes de pipoca que estouram automaticamente em um jogo de bola. Mas os primeiros episódios me deixaram imaginando se havia algo por trás de sua fachada polida.

Paródias no estilo "Pleasantville" dos subúrbios dos anos 1950 foram feitas até a morte. A sociedade de "Olá amanhã!" não é exatamente a América da era Eisenhower; por um lado, é casualmente integrado racialmente, mas, por outro, as mulheres ainda ocupam papéis de donas de casa pré-Betty Friedan. Há vagas referências a uma "guerra" passada e indícios de que a automação custou a algumas pessoas seus empregos e propósitos, mas nenhuma explicação de como a tecnologia tornou o mundo tão pequeno e deixou a América tão homogênea.